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张择端轻声自语,像是说给张卫国听,又像是说给自己,
“画这汴河,不能只画其形,更要画出这四时之气。
春日水暖,舟行轻快;夏日水涨,百舸争流,秋日水澄,倒影分明,冬日水瘦,行舟稳缓。
观画之人,虽不见四季更迭,却能从这水势、舟态、岸景、乃至人物衣着活动中,感受到时令流转,方是活画。”
张卫国在一旁静静听着,心中震撼。
这便是大师的思考,早已超越了对物象的简单摹写,进入了营造整体意境、传递深层感受的境界。
他注意到张择端的手指在披风下无意识地微微勾画着,显然脑中正在飞速进行着艺术加工。
这时,河面上一条中等客舟缓缓靠向不远处的码头。
船工熟练地搭上跳板,舟中乘客鱼贯而出,有携家带口的商贾,有背着书箱的学子,也有挑着担子的行脚僧。人流熙攘,瞬间充满了小小的码头。
张择端的目光立刻被吸引过去,尤其是对那些下船后短暂停留、张望、寻找接应之人的乘客神态,看得格外仔细。
他忽然对张卫国道:
“小乙,你眼神好,去那边看看,那穿褐色短袄、戴毡帽的老者,下船后在与何人交谈?神情如何?”
“那对带着幼童的夫妇,孩童可有何举动?”
张卫国应了一声,快步走近些,装作好奇张望的样子,将张择端指出的几处细节牢牢记下,又观察了片刻,才返回汇报。
张择端听得认真,不时追问细节。
末了,他点点头,眼中露出满意的神色:
“客舟抵岸,人潮涌出,瞬间的汇聚与分流,最是生动。那老者寻人不得的片刻茫然,夫妇护雏般的紧张与期待,幼童对新鲜环境的好奇张望,皆是人间真味。”
他顿了顿,看着张卫国,
“你今日所见,与我春夏时所观,可有不同?”
张卫国想了想,认真答道:
“回先生,确有大不同。春夏时,人下船多步履轻快,衣衫单薄,神色多是期待或归家的松弛。”
“如今深秋,人下船先要裹紧衣衫,呵手搓脸,神色间多了一份对寒冷的瑟缩和对前路的审慎。”
“就连那孩童,也不再急着乱跑,而是紧紧抓着娘亲的衣角,眼睛却滴溜溜转着看四周,好奇里带了点怕冷的小心。”
“说得好!”
张择端难得地赞了一句,
“正是这份因时令而异的神态与动态,才让画中世界有了呼吸,有了温度。”
他望着重新恢复忙碌的码头,和那艘卸完客后又缓缓离岸、驶向苍茫河心的客舟,轻声道,
“这幅画,不仅要画出汴京的形,更要画出它的神,它的四时之气,它的众生之相。”
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