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第4部分（第3页）

我到外面补个名，

怎不撑上几个月？“

“说得都比办得好，

你爹死后你怎者：

到这家来不收留，

到那家来嫌人稠，

张家小五也回来啦，

你再出去谁肯收？

再说南北成天开战争，

老娘怎肯放你走？“

“娘，娘，不要紧，

我能找到些金银，

家里不是还有枪？

今天晚上就入伙：

杀的杀，砍的砍，

到处都是咱的饭！“

难道这才是诗？！这才是张春桥所鼓吹的“大众的，社会的，有着力”的诗？！

张春桥在一九三四年十二月十六日出版的《文学季刊》一卷四期上，还发表过一首《俺们的春天》。在这位“诗人”笔下的工人，竟是这样的形象：

先走的便是俺们，半睡的，

滑过了柏油路：像

几个尸首般没有力气。

大家刚扔下破席棚，

不住地打开记忆的窗，

上面记着孩子苍白的脸，

和又要鼓肚的妻。

也有昨夜的温存，

也有模糊的悲痛。

还有年青的伙计们：

“猫还叫春呢，咱们

是活灵灵的人！“

接着就是一阵评论：

哪个女工漂亮，

哪个才结了婚。

他以为，写上了“俺们”、“咱们”，就算是“大众的”；他以为，写上了“杀的杀，砍的砍”，就算是“能鼓动斗争的热情”；他以为，写上了“猫还叫春呢”，就算是“工人的语言”……

这位“前进的作家”，什么都要写——只要能够用铅字印出来就行。

他写了“关于相声的历史及其发展”的《相声》一文，发表在一九三四年八月二日《中华日报》，胡诌什么：“小市民层需要麻醉，大众得不到适宜的娱乐的现阶段，谁说相声不能够存在呢？”

他对“汉字拉丁化”，也要说上几句，写了《关于拉丁中文的》一文，发表于一九三?