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第30部分（第5页）
远大于对文学阅读的吸引力，这是一个不争的事实。但是影视却绝对不可能
替代文学，于是，把影视的视觉冲击力和文学的想象空间有机地结合起来的电影
后文学就是这样一个应世而出
的优生优育的新品种。
其实，影视与文学的血缘关系是割舍不断的，英国著名的电影导演彼得。格
林纳威曾经说过：“我们谁都没有看到过真正的电影，我们看到过的不过是配有
画面的小说
而已。“电影作为文学的延伸与发展，从另一层面上推动了文学的变革。目
前很多作家在文学创作中都借用电影的艺术手法，如在小说、诗歌中蒙太奇的运
用、节奏的跳跃、语言的简洁等。托马斯。曼的话很准确地将这一现象进行了概
括：”电影拥有回忆的技巧，心理暗示
的技巧，表现人物的细节的能力，小说家可以从中学到很多的东西。“
正因如此，电影后文学对作者就有了很高的要求，首先，要对影片有深刻的
理解和独到的见解，因为电影后文学是依附于电影的，这种艺术创作是基于对影
片的理解和见解，没有电影也就没有这种创作了。在仔细观赏影片后，凭借对影
片的主题与立意的理解，然后对故事背景、人物性格、心理进行揣摩与提炼，在
头脑中形成一个完整的故事，再运用文学语言给予艺术加工和挖掘。其次，要对
影片的历史背景、相关信息、知识进行必要的介绍，并将这种介绍有机地揉进小
说的叙述中去。既然是小说，就必然有一定的想象与虚构，但这种想象与虚构必
须遵从原影片的基本脉络与走向，并对影片中时空转换所带来的断裂进行弥补使
之合理化，从而使影片故事情节更丰富、人物形象更丰满，动作行为更富于逻辑
性。
另外，值得一提的是本书中的四位作者，他们都是毕业于中央戏剧学院的专
业编剧，他们在影视剧本创作上已颇有建树，而且写作技巧也非常老道、精细。
不过，影视剧本的创作是要将文字的描述转化为视觉的元素，显然这对于这些青
年才俊来说已经是驾轻就熟了，但是电影后文学却是把视觉元素转化成文字，这
是一个新的尝试。现在奉献给读者的这部小说集正是他们这一创作理念转换的成
果。电影创作未有穷尽，只要电影
事业在发展，只要人们仍然喜欢电影，电影后文学的创作就不会停止。同时，相
信他们会不断地将电影艺术的精品用这种新的艺术载体奉献给读者。
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