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第71部分（第3页）

层叠叠交织在一起。唤起各种情绪和回忆，不是为了促进情节的发展，而是

为了创造某种激越的感情。郁达夫在他写得最成功的地方往往能表达出真实

而强烈的感情；其败笔则会给读者以漫不经心和支离破碎的印象。①

尽管郁达夫颇有才华，但也只能算是在模仿和试验中摸索写作短篇小说

技巧的新手。事实上他的某些短篇小说读起来更像抒情的散文，不像结构严

谨的小说。和郁达夫的作品比起来，创造社的其他作者们的小说创作显得粗

糙（成仿吾），漫无节制地多愁善感（王独清），或者简直就是为了赚钱（张

资平）。唯一例外可能是郭沫若，但是他的创作才能更多地表现在诗歌方面，

而不是在小说方面。文学研究会的作家们的作品似乎略胜一筹。尽管研究会

的作家们的小说中也表现出强烈的自传倾向，但他们一般地不像创造社的同

行们那么言过其实地自命不凡。他们写热烈探求人生意义这一主题时，不那

么沉迷于自我，而是更倾向于人道主义。在黄庐隐的作品中，正如前面已分

②对少数不那么易动感情的作家来说，最富吸引力的短篇文学形式是散文，这种传统文学形式被周作人和

鲁迅发展到了新的高度。关于周作人散文写作艺术的深入讨论，可参阅戴维？E。波拉德所著的《一种中国

文学风格：与传统有关的周作人的文学价值观》。

③雅罗斯拉夫？普鲁舍克：《中国文学革命情况下传统东方文学与现代欧洲文学的对抗》，《东方档案》，

32（1964　年），第　370　页。

①关于郁达夫的艺术的分析，可参看李欧梵：《中国现代作家中的浪漫一代》，第　6　章；安娜？多列扎洛

娃：《郁达夫：文学创作的特性》；迈克尔？伊根：《郁达夫和向中国现代文学的演变》，戈德曼编：《中

国现代文学》，第　309—324　页。

析过的那样，这种探求采取了女主人公从理想主义发展到理想幻灭这一过程

的形式。冰心对“年青一代在痛苦的转变时期进退维谷的处境”①的处理，是

更理想主义的，“富于哲理”。与黄庐隐不同，因《寄小读者》而驰名的冰

心，倾向于多愁善感地描写母爱，并根据作者自己童年欢乐的形象将世界理

想化。文学研究会创作的最佳样品是由叶绍钧提供的。按夏志清的意见，在

《小说月报》发表作品的早期作家中，叶绍钧是“最经受得起时间的考验的”。

他创作了大量的短篇小说，始终保持了“高超的才能”和“高雅的感情”，

在这些方面，他的同时代人中很少能与之匹敌。②叶绍钧早期的短篇小说大都

是以教育为主题，这反映出他自己作为一位虔诚的教师的经历。这些故事表

现出的哀愁并非来源于主人公个人的苦难（如像郁达夫的作品那样），而是

出于对主人公力图实现自己的目的时所处的社会环境的热情关注。在一篇又

一篇的故事中，叶绍钧都描写理想遭受挫折这一模式：热心而富于理想的教

师们到处碰壁、失败。在他的长篇小说《倪焕之》中，叶绍钧简要地描绘出

了一位作为教育改革者的五四知识分子的肖像。这部基本上是自传体的小

说，是第一批出版的有不少优点的书中的一本（１９２７　年）。它叙述一位小学